『オデュッセイア』興収10億ドル目前、夏の興行を席巻

クリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイア』は、2026年夏の文化現象かつ興行の覇者となった。前作『オッペンハイマー』を上回るペースで世界興収10億ドルに迫り、古典学者、批評家、オンライン上の観客の間で大規模な議論を巻き起こしている。

観客の4分の3が25歳以上という、25歳未満が牽引する『オブセッション』や『バックルームズ』などのヒット作が並ぶ季節にあって異例の数字だ。公開2週目には男女比がほぼ50対50にまで縮まり、典型的なアクションアドベンチャー層を超えた幅広い支持を示している。

マット・デイモンがサイレンの歌を聞くオデュッセウスの苦悶の表情や、ロバート・パティンソン演じる脂ぎった求婚者が「誰かこの乞食どもを追い出せ！」と叫ぶシーンなどのミームが若年層を引き寄せているが、中核となる観客層は依然として年長だ。

本作は、イベント級の盛り上がりを生み出せなかったフランチャイズ作品が並ぶ夏のラインナップの中で一線を画している。『スーパーガール』『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』『トイ・ストーリー5』はいずれも期待外れか大コケに終わり、既存IPに依存した大作からのシフトを浮き彫りにした。

古典学者で『オデュッセイア』の翻訳者でもあるエミリー・ウィルソンによるロンドン・レビュー・オブ・ブックス誌の長文批評が火種となった。彼女はノーランによるホメロスからの逸脱、テーマの単純化、人種とジェンダーに関する盲点を批判し、映画批評家や学者による応酬を引き起こした。

この反発は、ノーランが女性キャラクターを軽視しているという根強い批判を再燃させた。アン・ハサウェイ演じるペネロペは、『ダークナイト ライジング』や『インターステラー』での役柄と並んで彼の作品の中では強いキャラクターだが、批評家は彼の女性像がほぼ常に妻または妻的な存在であり、原作と比べて周辺化される傾向があると指摘する。

ノーランが全編IMAXカメラで撮影し、ネイティブ上映が世界で約30館に限られるという手法は、供給を上回る興行主義か、それともエリート主義的なスペクタクルかという議論を巻き起こしている。

公開前の右翼によるカルチャーウォーが、イーロン・マスクの怒りを観客が無視して失敗に終わったにもかかわらず、『オデュッセイア』をめぐる言説は異例なほど真剣だ。本作は、1950年代の叙事詩のようなスケールと現代のオンライン上の飽和状態を融合させた、稀有な単一文化イベントとなった。そして、共同体としての映画鑑賞と、上映後の熱のこもった議論が今もなお重要であり得ることを思い出させてくれる。