오디세이, 10억 달러 육박… 여름 극장가 장악

크리스토퍼 놀란의 '오디세이'가 2026년 여름 극장가의 지배적인 문화 현상이자 흥행 돌풍을 일으키며, 그의 전작 '오펜하이머'를 뛰어넘어 전 세계 매출 10억 달러에 육박하고 있다. 동시에 고전학자, 평론가, 온라인 관객 사이에서 광범위한 논쟁을 촉발했다.

관객의 4분의 3이 25세 이상으로, 25세 미만이 '옵세션'과 '백룸스' 같은 히트작을 이끈 시즌에 보기 드문 기록이다. 두 번째 주말에는 남녀 비율이 거의 50대 50으로 좁혀져 전형적인 액션 어드벤처 관객층을 넘어선 폭넓은 호응을 시사했다.

특히 맷 데이먼이 사이렌의 노래를 듣는 오디세우스의 고통스러운 표정, 로버트 패틴슨이 기름기 흐르는 구혼자로 등장해 "이 거지들을 내쫓을 사람 없나!"라고 외치는 장면 등이 밈으로 퍼지며 젊은 관객을 끌어들였지만, 핵심 관객층은 여전히 장년층이다.

이 영화는 이번 여름 개봉작 중 이벤트급 흥행에 실패한 프랜차이즈 영화들과 차별화된다. '슈퍼걸', '마스터스 오브 더 유니버스', '토이 스토리 5'는 모두 기대에 못 미치거나 흥행에 실패하며, 사전에 계획된 IP 중심 블록버스터에서의 전환을 보여줬다.

런던 리뷰 오브 북스에 실린 고전학자이자 '오디세이아' 번역가인 에밀리 윌슨의 장문 비평이 논란에 불을 붙였다. 그녀는 놀란의 호머 원전 이탈, 주제 단순화, 인종과 젠더에 대한 맹점을 지적했고, 이에 영화 평론가와 학자들의 반박 글이 잇따랐다.

이런 반발은 놀란이 여성 캐릭터를 소홀히 한다는 오랜 비판을 다시 불러일으켰다. 앤 해서웨이의 페넬로페는 '다크 나이트 라이즈'와 '인터스텔라'에서의 역할과 함께 그의 작품 중 가장 강력한 여성 캐릭터로 꼽히지만, 평론가들은 그의 영화 속 여성들이 거의 항상 아내나 아내 역할로 등장하며 원작에 비해 소외되는 경우가 많다고 지적한다.

놀란은 전적으로 IMAX 카메라로 촬영하고, 전 세계 약 30개 극장에서만 네이티브 상영이 가능한 점을 고집해, 공급을 초과하는 엘리트주의적 스펙터클인지 쇼맨십인지를 두고 논쟁을 불러일으켰다.

개봉 전 우파의 문화 전쟁 시도가 일론 머스크의 분노에도 관객이 무시하며 무산되는 등 악재에도 불구하고, '오디세이'를 둘러싼 담론은 유난히 진지하다. 이 영화는 1950년대 서사시의 웅장함과 현대 온라인 수다의 포화를 결합한 보기 드문 단일 문화 현상이 되었으며, 공동체적 영화 관람과 상영 후 열정적인 토론이 여전히 중요할 수 있음을 상기시킨다.