«Одиссея» Нолана собрала почти $1 млрд и доминирует в прокате

«Одиссея» Кристофера Нолана стала главным культурным и кассовым феноменом лета 2026 года, превзойдя его предыдущий фильм «Оппенгеймер» и приближаясь к миллиарду долларов мировых кассовых сборов, одновременно разжигая масштабную дискуссию среди антиковедов, критиков и интернет-аудитории.

Три четверти зрителей — старше 25 лет, что редкость в сезон, когда фильмы вроде «Одержимости» и «Закулисья» привлекали в основном молодежь до 25. Ко вторым выходным гендерное соотношение почти сравнялось — 50/50, что говорит о широкой привлекательности, выходящей за рамки типичного приключенческого боевика.

Мемы — особенно страдальческое выражение лица Мэтта Дэймона, когда Одиссей слышит пение сирен, и маслянистый жених Роберта Паттинсона, требующий «убрать этих ПОПРОШАЕК отсюда!» — привлекли более молодых зрителей, хотя основная аудитория фильма остается старше.

Фильм выделяется на фоне летних франшиз, которые не вызвали ажиотажа. «Супергёрл», «Властелины вселенной» и «История игрушек 5» провалились или не оправдали ожиданий, что подчеркивает сдвиг от заранее запланированных блокбастеров, основанных на интеллектуальной собственности.

Обширная рецензия в London Review of Books, написанная антиковедом и переводчицей «Одиссеи» Эмили Уилсон, вызвала бурю. Она раскритиковала отступления Нолана от Гомера, упрощение тем и слепые зоны в вопросах расы и гендера, что привело к появлению противоположных эссе кинокритиков и академиков.

Эта критика возродила давние обвинения в том, что Нолан недооценивает женских персонажей. Пенелопа в исполнении Энн Хэтэуэй присоединяется к ее ролям в «Темном рыцаре: Возрождение легенды» и «Интерстелларе» как одна из его самых сильных работ, однако критики отмечают, что его женщины почти всегда появляются как жены или фигуры жен, часто оставаясь в тени по сравнению с исходным текстом.

Настойчивое требование Нолана снимать исключительно на камеры IMAX, с нативной проекцией только в примерно 30 кинотеатрах по всему миру, вызвало споры об элитарном зрелище против шоуменства, которое превышает предложение.

Несмотря на скандалы, включая неудачную предрелизную правую культурную войну, которая сошла на нет, когда зрители проигнорировали возмущение Илона Маска, дискуссия вокруг «Одиссеи» кажется необычно искренней. Фильм стал редким монокультурным событием — сочетающим масштаб эпиков 1950-х с насыщенностью современного онлайн-обсуждения — и напоминанием о том, что коллективный поход в кино и страстные дебаты после просмотра все еще могут быть жизненно важными.